八部半第 1 部分
《八部半》限
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作者:中刀
文案
谈说
Original Novel-BL-中篇-完结
HE--文艺-NP
互
剧本里的隐
镜头的觊觎
等边三角/多重纠仨/0.5/互
导演×编剧×演员
篇没有
级趣味的低俗小说
三章比较有欺骗
,请谨慎入坑
===========
01
“‘易卜生最写的剧本里,启幕时总是表面
片平静,但
久就表明,这种平静
是完全可以成为爆发
事件
面覆盖的
层薄薄的外壳。’”
叶是绝
会站着讲课的那种
,如果没有被几十
眼睛盯着,
可以躺着讲。
“这是阿契尔说的,给们翻译成
话,就是冷开场——没有
烈冲突和强烈外部
作的平静开场
”
只手拄在讲台
,撑着太阳
,眼镜被推得有些移位,
睫毛戳在镜片
,弯成90度。讲理论的时候,
总有些提
起
。
叶抬头看了
眼学生,
室又塞
了,除了“
传
子”,还有
少其
专业的学生蹭课。这让屋里的
气有点闷,
解开
衫第
个扣子,试图让呼
更
畅。
领间陷的锁骨窝,那里有
小片
影,随着
的话音振
。
关于冷开场,最经典的例子莫于《阿甘正传》,只是那
毛被反复分析——从运镜到音乐,从明示到暗喻,从
到意识形
,已经再也找
到新切入点。
所以叶彻底无视
纲,直接给那些低年级学生看法斯宾德。
那天放的是《雾港手》,法斯宾德的最
部电影,片源很老,也没有字幕。叶
坐在学生席,
边翻译
边拉片。
“这部电影也是典型的冷开场,和《阿甘正传》那种写实主义样吧?”
指着幕布
的投影笑了笑。
叶的酒窝
是对称的,右边稍微
些,导致
的笑容有点戏谑,
太为
师表。
远景的笼在
片暧昧的的橙
里,而近景的
脸
却打着钴蓝的光,
相环中接近180度的强对比
现在
个画面,暗示着蛰伏的冲突。
“这部电影画面是很表现主义的,打光和布景像像戏剧?画面
的每
个元素,都
再是原
的
义,而是被
心设计,用
表达
绪和观念,在这里
”
随着片子的放映,叶渐渐
神起
,话也越
越多。
在拉片间隙,聊到《雾港
手》的背景,讲小说原作者让·热
,整个青
都在犯罪和流
中度
,最有名的几本小说都是在监狱中完成。
又讲法斯宾德,14年41部作品,近乎燃烧生命的创作背
是残酷的早年经历,除了
的缺失,
还因经济拮据
男
。
的
史也和作品
样
富,
才华横溢,也
残忍,
能给
们带
的,只有
与
。
《雾港手》完成
久,法斯宾德
于
毒
量,在37岁溘然
逝。
这种自恋又自毁的倾向,仿佛完全投
在主角奎雷尔
,
杀
又
的尸
,承诺
又立刻背叛。
所有用
望把
包围,却没有给
点
。
像绘画样的舞台
布景,和戏剧般的文学对
,又把故事和观众
步间离。
叶讲这段的时候也像电影对
那样,带着点话剧腔,却
显得
作,那些台词本就很适
用舞台化的表演诠释。讲到
,
起
回到讲台,
的
音和影片里的奎雷尔两相映
,连呼
的节奏都是重
的。
这个时候,叶已经完全是另
个
。
段十几分钟的影片,被
发散到横跨几个专业的广度,先从法斯宾德的生平
发,给
弗洛伊德式分析;再从斯特林堡和
金·奥尼尔,聊到卡夫卡的小说,再到
德华·蒙克与基弗尔的绘画,贾克梅蒂的雕塑,勋贝格的音乐
仿佛这已
是编剧课堂,而是表现主义专题讲座。
这就是的学生从
旷课的原因,也是其
专业的学生挤破门也
蹭课的原因。
此时的叶神采飞扬,颀
的四肢和语言
样富于表现
,
从编、导、演三个维度讲解,是院里少有的可以跨几个专业任
的
,编剧只是
的几门课程之
。
节
课
,叶
就像断了电,
躺在椅子
缓
会
。
摘
眼镜,用手背遮光,只
半张脸。
颌线锋利,喉结嶙峋。
学生们向别,
只懒懒地“
”着,直到
室完全静
,保洁师傅
打扫卫生,才起
离开。
完
周的课,叶
照常去何时那里
周末。
辆柴油版的北京40吉普车
在路边,
个与车全然
搭的雅痞,手里拎着两个
号购
袋,塞
质朴的农产品。
叶对何时囤积的垃圾食品非常
屑,每次总
自给自足。
屋的时候,何时正在电脑旁剪片子,
边还有
个
,鼠标
在
手里。
回头看见叶
,
明亮的笑容:“叶老师。”
“小也
了。”叶
回以微笑,
太为
师表的笑。
殷于
,是何时的摄像师。
们刚拍完
部纪录片,正在
剪素材。
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